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第7章 父亲的散文诗（第1页）
对於刘国南的问题，何也没有直接回答，而是看向车窗外。
他想起那部原版的《穀子与鯔鱼》。
穀子是粮食，是生存的根本；鯔鱼是海里的鱼，是家乡的味道。
两个意象放在一起，就是一个漂泊半生的北非移民，想要靠一家小餐馆安身立命的故事。
名字里有食物，有土地，有海，有故乡。
那他的电影呢？
下岗工人、码头、麵馆、养女、子女、拆迁、创业、生死……
“《码头与面》？”刘国南隨口说了一个。
“太直白。”
“《热汤》？”
“太文艺，而且不知道在说什么。”
何也闭上眼睛，让思绪沉下去。
他想起剧本里最动人的几个画面……
老周凌晨三点起来揉面，窗外是码头上星星点点的灯火。
陈小雨在后厨偷偷擦眼泪，然后端著一碗麵笑著走出去。
老周追著被熊孩子骑走的三轮车，在码头上跑，跑著跑著，倒下了。
还有最后那场戏……
法兰西电影的原片结尾还是极具震撼力的。
在开业夜的一片混乱与希望破灭后，年迈的贝吉奋力奔跑，追逐偷走其摩托车的少年。
而这一奔跑的镜头与养女为了拖延时间，安抚顾客，表演年轻女孩充满生命力的肚皮舞画面交织，形成强烈的蒙太奇效果。
这一画面既是个体不屈意志的诗意表达，也象徵著底层人物在困境中永不停歇的、近乎徒劳却又无比动人的抗爭。
那最终坠入海中的视角，仿佛一声沉重的嘆息，为所有被时代搁浅的梦想与人生作注。
何也要拍，肯定不能完全按照这个来拍，至少陈小雨的节目表演就不能是肚皮舞。
因此何也改成了陈小雨为了拖延时间，安抚焦躁的人群，站在新餐厅的舞台上，灯光打在她身上，她唱起那首歌。
“一九八四年，庄稼还没收割完，女儿躺在我怀里，睡得那么甜……”
《父亲的散文诗》。
何也猛地睁开眼睛。
“《码头上的散文诗》。”他说。
刘国南愣了一下：“什么？”
“《码头上的散文诗》。”何也重复了一遍，“电影的名字。”
刘国南咀嚼了几遍，慢慢点头：“有点意思。码头是地点，散文诗是气质。而且你那个片尾曲就叫《父亲的散文诗》，正好呼应。”
“但还不够。”何也摇了摇头对於这个名字还是不满意，“这个名字太软了，少了点……命运感。”
原片的名字有两个意象，一个来自土地，一个来自海洋。
一个代表生存，一个代表故乡。
简单，但有力量。
“《码头与热汤》？”何也自己否定了，“也不行，还是直白。”
“那《热汤码头》？”
“像餐馆名字。”
两人有一搭没一搭地聊著，车已经开进了市区。
何也的手机震了一下，是穆德元发来的消息：“到了没？到了直接来学校，我在办公室。”
